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但有一批人能理性地客观地对待所谓的“潮流”;潜心游弋于本身的内心世界,在传统与创新的夹缝中,守望着中国画笔墨的底线及其色彩探寻,开辟一方个人的天地。如颜地的《居庸关》,徐庶之的《乐其自然》;方济众的《三边塞上风光》、亚明的《...
但有一批人能理性地客观地对待所谓的“潮流”;潜心游弋于本身的内心世界,在传统与创新的夹缝中,守望着中国画笔墨的底线还有色彩探寻,开辟一方个人的天地。如颜地的《居庸关》,徐庶之的《乐其自然》;方济众的《三边塞上风光》、亚明的《...
但有一批人能理性地客观地对待所谓的“潮流”;潜心游弋于自身的内心世界,在传统与创新的夹缝中,守望着中国画笔墨的底线及其色彩探寻,开辟一方个人的天地。如颜地的《居庸关》,徐庶之的《乐其自然》;方济众的《三边塞上风光》、亚明的《...
